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智者乐山，仁者乐水

山案件的结束，是男主分手的决心

 

我不是仁者，我喜欢海

海案件的结束，是女主分手的决心

 

                                                                                                                                       

 

 

《分手的决心》展示了一部顶配韩国商业电影的全要素，完整的剧本，成熟的技巧，精致的画面，灵巧的调度，汤唯和朴海日到位的演技，以及恰到好处的幽默与紧张感；个人非常喜欢朴赞郁导演的作品，而这部不同他以往风格的电影在不同类型电影的融合与嬗变，以及做出的创新对本项目或许会有一定的参考价值。

 

影片有着两小时又二十分钟的片长，显得过于冗长，剧情中戏剧冲突也要比之前的作品弱化许多，而通刷全片，无非是披着悬疑/刑侦的外衣，讲述两个本不该相爱的人之间，产生爱情的老套故事；但由于导演大师级的调度，加上为汤唯量身定制的宋瑞莱，使这个老套的爱情故事在电影中张力十足，配合影片中许多非常规的镜头，使电影整体水准表现一流，电影中有着非常新奇且丰富的调度、剪辑、后期等技巧手法，以下举出几个例子做为说明。

 

 

例子1-情绪空间匹配

影片中有大量丰富有趣的镜头、场景调度及转场技巧，以处理本片复杂的感情变化曲线（一般导演的通常做法为借助主角OS-内心独白进行表现），接下来请观看下方电影片段：

 

 

（特殊视角镜头与情节匹配）

 

上一幕为女主登顶，下一幕视角切换为男主（空间及情绪匹配）

 

随剧情变化的标志性镜头呼应

 

 

例子2-特殊调度和为剧情服务的特效

影片中存在一段最特殊的对手戏，接下来请观看下方电影片段：

• 审讯开始，通过屏幕显示器设计前后两个镜头衔接：将男女主本来的面对面从构图上转换为背对背，且后续审讯多次使用该镜头表现，再加以前段剧情暗示，寓意两个人立场逐渐统一

 

• 进入审讯对话，导演使用后期处理将本不可变的镜头焦点分别设置为：

     图一聚焦女主为现实场景-男子镜面反射，图二则相反，时间点也恰好在对应人物发言时

 

• 在电影场景设计中，镜面中的事物一般为延展人物内心活动、虚假欺骗、对立人格、异空间等等意象；而在此电影中，则通过真实与镜面的不断虚实变化反映两人心理变化。
• （图一）：女主本就有正常的韩语水平，却仍用中文加翻译软件来做为对话方式 “智者乐山，仁者乐水，而我喜欢海” 让男主产生好奇，男主便在镜中回答到：“我也是” 同时也引出影片贯穿始终的两个意象——山与海
• （图二）：男主询问/回答其他正常问题时又采用完全相反的镜头聚焦，强调在镜面里的人才是真实的内心投射；而后在此片段中，又通过大量类似手法暗示男女主为同一类人及立场一致性，为后续男主让女主销毁关键证据的情节做铺垫。

 

• 在此部影片中，导演通过以上等手法，隐藏各种意象，甚至内化到人物的性格中，通过颠倒、心理、隐喻蒙太奇等造型表现，用这种更加细微的表达，来完成人物情感与主题的统一。

 

 

优点：大量的空间和情绪匹配，很好的表现了剧情中角色微妙的关系变化，再通过剪辑和场景调度增加临场感，给予了观众沉浸式的观影体验；特殊的调度手法提高了影片深度，且与剧情人物关系、明暗线逻辑相呼应，吸引观众反复观看，常看常新。

缺点：这种重复的甚至过于炫技手法形式，反而让观众在长时间的观影中容易产生视觉疲劳，且部分情节缺乏一个循序渐进的过程，使得初次观影的用户往往一头雾水，降低了整体的观影体验。

 

总结：将此形式结合进影游项目中，再融入合适的任务提示、互动反馈、未操作时的循环镜头、限时交互的升格表现等已有的设计理念，从而变成因玩家的操作而表现的剪辑调度；这样在给予玩家较为新奇体验的同时，还能有效规避视觉疲劳感，并增强游戏游玩趣味。

 

 

现代感

本片中朴赞郁使用了很多现代元素，而且给予了很高的权重，手机短信、运动计数、iwatch录音、手机视频视角都是案件侦破和剧情节点的关键，同时各元素与影片背景融入的相当和谐，不显突兀；这与当前设计的相关玩法有很高的重合度，在设计相关玩法及UI时值得借鉴参考。

 

 

 

 

 

 

影片主题曲：郑熏姬  (정훈희)迷雾

 

相关引用： 如何评价朴赞郁执导，汤唯主演的电影《分手的决心》？

分手的决心剧组专访(朴赞郁 汤唯 朴海日)

《分手的决心》戛纳影评：汤唯一个裸露镜头都没有，诱惑了全世界_朴赞郁_徐来_海俊 (sohu.com)

《分手的决心》：走在王佳芝老路上的“蛇蝎美人” (cyol.com)